浪子燕青

这个东西对出来很多天了，后来又扫描了许多荣与堂本插图，杨定见本插图，连同从网上找到的水浒叶子，日本，朝鲜等国的水浒插图等一起做个专辑，这几天实在忙死了，没有空，就先把正文贴出来吧。

　　 浪子燕青

　　 西西

　　 《大宋宣和遗事》第五节，纪录梁山泊宋江等英雄聚义，说是以晁盖为首的八人，劫取花石纲，上太行山去了。其中一人，就是我燕青。《宣和遗事》乃闲人野笔，当不得真。熟读《水浒传》者，谁不知道劫取生辰纲与我无关。那时，我尚在卢员外家中。《水浒传》中所劫的也不是花石纲，是生辰纲。

　　 真真正正提到我名字的，还数龚圣与的《宋江三十六人赞》。他写我道：“平原巷陌，岂知汝名？太行春色，有一丈青。”那段文字是：“燕青赞”，既有我的名字，也指出我为三十六名梁山泊人物之一。不，我后来不是一丈青，是浪子。许多史籍没有直接提到我的名字，可分明包括我在内，因为我是三十六人中的一个。

　　 不管如何，后来就有了《水浒传》。水浒故事从口头传说，到平话，到小说，犹如雪球，不断滚。有时愈滚愈大，有时却被削批雕凿，使之愈滚愈小；由简变繁，或由繁变简，以致连我的身世也被捏塑得模糊不清，形象矛盾；有时聪明绝项，有时蠢如笨驴。

　　 生我者父母，收养我者卢员外。除了生我养我的父母，尚有众多造我捏我的人。若数传说、评话、小说，一时也说不尽，也许是张五牛，也许是乔万卷、雷四究；也许是许贡生、尹常卖；其中更多无名氏。如今那些个《水浒传》，大都署施耐庵著；有的署施耐庵、罗贯中编。若由我来辨别，我倒认为文人小说中的我，最先由罗贯中写成。今有文字为证。罗贯中著有《三遂平妖传》，第五回写到一个人，但见：

　　 六尺以下身材，二十二三年纪，三牙掩口细髯，十分腰细膀阔。戴一顶木瓜心攒顶头巾；穿一领银丝似白纱衫子。系一条蜘蛛斑红绿压腰，着一对土黄多耳皮鞋。背着行李，挑着雨伞。

　　 这个人是我燕青？读过《水浒传》者，谁不认知我，我的出场人物赞如下：

　　 六尺以上身材，二十四五年纪，三牙掩口细髯，十分腰细膀阔。戴一顶木瓜心攒顶头巾；穿一领银丝围领白衫。系一条蜘蛛斑红绿压腰，着一对土黄皮油膀胛靴。脑后一对挨兽金环，护项一枚香罗手帕。腰间斜插名人扇，耳畔常簪四季花。

　　 以上这段“人物赞”，出于明容与堂刻本第六十一回。写的是我燕青。我忽然痴长二岁，身材只高了些。我把《三遂平妖传》和《水浒传》对读，心中好生不解。那个背行李，挑着伞的人，身材比我矮，华纪比我轻，好像是我的孖生兄弟。想父母独生我一人，哪来兄弟？一个浮荡子弟，人品奇劣，在路上邂逅胡永儿，生起邪心，认她为妻，怎会是我燕青。我与那人无恩无怨。但他与我如此相似，则我绝不承认我是他，他是我。我相信罗贯中造我捏我，却不喜欢那个浪子。后来必是施耐庵，也不喜欢那个浪子，重新把我创造。我虽叫浪子燕青，已经不是原先那浮浪子弟。

　　 《水浒传》中何止我一个不是原先人品样相。还有许多人物都与原来的不同。李逵以前聪明伶俐，会吟诗唱曲，后来却是目不识丁，憨直鲁莽。使丈八长矛的豹子头本是“小张飞”；花和尚本是“飞飞儿”；浪里白条是“浪里白跳”；双枪将是“一直撞”。我既有生父，又有养父。我的创造者，又有文字语言和图画绣像的分别。这绘我描我者，正如文字说话的创造者一般，多不胜数。可我真正喜欢钦佩的，唯有老莲。且看那些个画匠，这个也画我，那个也画我，有的只画外貌，没有骨肉；有的只画衣裳，没有精神。要说他们笔下的人物是燕小乙，可和满街的李小三、王小二有什么分别？明人杜堇，这么有名有姓的画师，画起我来，也只是让找戴个曲翅扑头，足登皮靴。年纪轻轻，身段盈盈。他画的一百零八人，我看只有项充和李衮极传神，二人手拿偌大虎面盾牌，一个身背五把刀，一个背插一壶约十枝箭，英气飕飕。他画董平，就记得董大哥爱在箭壶中插旗。奇怪的是他画的孙二娘，明明是母夜叉，竟画得天仙似的，如何叫人相信。

　　 所有的人画我，都漏了—个重要细节。知我者，老莲也。他画的《水浒叶子》，并不依人物赞的衣饰，而是用自己意思。他画我有什么特别？“鬓畔常簪四季花”。老莲笔下的燕青头上簪着一朵花。他又知我喜爱音律，仔仔细细画我吹一管凤头横笛，那凤凰还振动着翅膀，端的是栩栩如生。老莲的能处，是他既画我，也画自己性格；既画我，也对我品评。按理，我常簪的是四季花，可他画我，簪的是菊花。花是他描写我的外貌，菊是他给我的评点。

　　 你去翻翻老莲的画册，他画的簪花人物，都是须眉男子。他爱花，尤爱簪花的人。他画的四十个水浒人物，簪花的，除了我，还有柴大哥。谁人不知柴进簪花进禁院，可别的人画柴进，都不画他簪花。柴大哥当然不簪菊花，进禁院的班值个个簪翠叶花。画里的人物比我流畅生动，是有原因的。老莲画我时，年约二十八岁，只画了三十六个人物。过了许多年，他才补画了柴进、卢俊义、鲁智深和李逵四人。这时，老莲世情练达，风格转变，当初画的人物，线条多是直折，后来全是圆线，没有棱角。不管以前和以后，他都念念不忘簪花人。 老莲画人物，画得好的，还有史进。九条龙活生生显在背上臂上。绝不是大头尖角的云龙，而是古色古香夔纹龙，所以有气派。即使是杜堇，只见史大哥通体墨黑斑点，怎地蒙了一身树皮。老莲给他喜爱的人物都簪菊花，菊花是他的个人标记、象征。且看他的画作如《归去来卷》，画陶渊明，其中一幅《无酒》，画上题曰：“佛法甚远，米汁甚迩，吾不能去彼而就此。”五柳先生坐在兜舆中，由儿子抬着上路，先生头上簪菊花一束。另有一幅直轴，乃《杨升庵簪花图》，画一中年肥胖须眉男子，簪花在户外行走。这位升庵先生，即杨慎杨用修，中过状元，官拜翰林院修撰，是嘉靖皇帝的老师，因坚持正义，被皇帝流放到云南，病殁贬地不得回乡。他一生忧愁不得志，喝醉了酒，用白粉敷面，头梳双丫髻，满插鲜花，请女妓捧觞，游行城市。这位升庵先生没有读过《水浒传》，可他知道李师师。他在《词品》中引《瓮天胜语》的记载，说宋江潜行到李师师家中，做了“借得山东烟水寨，来买凤城春色”这首词。升庵先生在“大礼仪”的政争中触怒了二十岁的嘉靖皇帝，因为皇帝要追尊自己的父亲兴献王为“皇考”。可是，弘治的皇弟兴献王没有做过皇帝，不能称为“皇考”。嘉靖是以侄儿身分继承伯父弘治为帝。这场风波，贬官的有二百多人。我想，梁山水泊什么人都有，倒缺一个状元，倘由军师请他上山，山寨上也多一个簪花汉子。

　　 《水浒传》在陈老莲那个朝代，是禁书，可老莲就是不惧，仍画一套水浒人物，可见他对英雄好汉的喜爱。清初有一个驴头刘源，针对《水浒叶子》写道：“精墨妙笔，不以表著忠良，而愿有取于绿林之豪客，则何为者也。”笨驴当然看不山老莲以水浒抒怀，每一叶子上都题有赞语。他题刘唐：“民脂民膏，我取汝曹，太山一掷等鸿毛。”他题史进：“众人皆欲杀，吾意独怜才。”用的是杜子美的典故。他题扈三娘：“桃花马上石榴裙，锦撒英雄娘子军。”对女豪杰十分敬仰。

　　 后人模仿老莲甚众，我看《精校全图足本铜印五才子书》里的绣像，无论宋江、呼延灼、张清，都抄得一模一样，其他人物，改点衣饰，打扮一如戏台上的末、旦、净、杂，煞是沉闷。尤其是关胜，活像庙里供奉的泥雕。老莲则不同，鲁智深戴耳环，孙二娘簪异样钗环，张顺披一身通透衣帽，李俊足踏八搭麻鞋，时迁抱一标致山鸡，石秀梳双髻簪双花，穆弘一袭兽皮番衣，刘唐面上一个疤，扈三娘是蛾眉，顾大嫂则是整条蚕爬到额上。清任熊曾绘《剑侠传》“卅三剑客图”故事，取材自王世贞编《剑侠传》十八篇，选自《太平广记》等书，有老莲风格，终不及老莲，其四明头陀，直是鲁智深翻版。

　　 老莲、杜堇他们画的水浒人物，只单描写一个个人，别的许多画师，画的却是水浒故事插图，图与文字几乎一般多，像双峰堂余象斗刊本《新刻京本增补校正全像忠义水浒志传评林》，图文并列，一页书一幅图，一部书就是一部连环画，足足有图一千二百四十幅。这书页分上中下三栏，上栏评语，中栏图画，下栏正文，另有一番胜景。那图虽小，横横一幅，可人物清楚，动作生动，图中景物，人大物小，顶天立地站在画框内，树林亭台不过闲闲几笔，人物就是神态出众，笔画简练，别有野趣。后有《精校全画足本铅印五才子书》，一套十二册，每册前面有二页插图，却是一页两图，下图间只有一抹云带分隔，有时竟不分隔，画一棵大树，两图共用。全书计图四十四幅，第一册只画人物主角，不绘故事。画工普普通通，除去一页二图，余无可观。

　　 真正画得好看的水浒插图，还数容与堂本与杨定见本，都是每卷卷首有插图。容本每回插图二幅，人物为主，笔墨集中，背景简洁有力。我看那画师，熟读水浒故事，画起来就能把细节仔细画好，非庸手可比。且举几个例子。却说“鲁提辖拳打镇关西”，那幅图，鲁提辖把镇关西打倒在地，旁有三名看官，图中景物是郑屠的猪肉店。小说里讲到鲁达去寻事，先要十斤精肉，切做臊子，不要见半点肥的在上头。接着又要十斤肥肉，不要见些精的在上面，也要切做臊子。接下来再要十斤寸金软骨，仍要细细地剁做臊子，不要见些肉在上面。郑屠笑道：“却不是特地来消遣我！”鲁达听罢，跳起身来，拿那两包臊子在手里，睁眼看着郑屠说道：“洒家特地要消遣你！”把两包臊子劈面打将去，却似下了一阵的肉雨。画插图的画师，图中就仔细画了那两片荷叶，与两包臊子飞散一地，果真是一场肉雨。容本有评曰：“好文章。”眉批曰：“‘肉雨’两字，恁地形容，从未经人道过。”正是荷叶臊子飞翻一地，从未经人画过。

　　 容本插图，每有出奇之处，你看那“鲁智深大闹五台山”，画乍看平平无奇，奇就奇在鲁达的一双鞋子，却有缚带束结。他画“王教头私走延安府”，王进一副担挑，上面就有凉席、草帽、布包、藤箧、短刀、雨伞，一看就知是搬家离乡。他画戴宗，画出院长双腿的甲马，又给他簪花；反而是我，一朵花也不给我簪。后来他画我智扑擎天柱，竟忘了替我画通体花绣，让我赤膊站在献台上，活像一身雪白的浪里白条。容本插图，以人物事件为主，人物画得很大，但画师的本领高明，一幅画内就能画进许多人。像“宋江大破连环马”，—幅图内五匹马，十二个人，个个近景，面目清晰，鸦项枪、钩镰枪、双鞭，无一不真切。那四匹连环马，身披锁子甲，头插雉羽，马尾盘结，马上骑着将士。端的是：“马带甲，只露得四蹄悬地；人披铠，只露着一对眼睛。”

　　 杨本水浒插图，又是另一模样。看容本图好像坐在舞台前看戏；看杨本却像隔着河，坐在对岸山丘上看过来，故此人物小了，风景多了。那画师又是画界好手，画起高楼房舍，一层又一层，层层有景。“血溅鸳鸯楼”就画了两层高的鸳鸯楼，灯明烛亮。楼下坐着夫人，叫两个家人道：“楼上官人们都醉了，快着两个上去搀扶。”就见一个家丁走上楼梯，楼上那蒋门神、张都监，以及张团练都已给翻倒在地，武松正在墙上写“杀人者打虎武松也”。桌上杯盏清清楚楚，桌旁还见一把罕见的官帽椅。别外一幅“武松怒杀西门庆”，还要精彩。隔着小河的住家，武大灵牌前地上躺着被剖的潘金莲，河的这一边，武松在酒楼的瓦檐上，手提一个人头，正要跳下来，去割已从楼上摔下来的西门庆的狗头。这图一幅连两景，房舍密聚，街道和几家店铺，招牌上的字，个个看得真切。

　　 杨本画师画大场面屋多人多，“火烧翠云楼”的一幅，画的是元宵灯节，大街小巷，张灯结采，街上结起许多灯棚。画师既画楼上又画楼下，既画户内又画户外，既画城内又画城外。翠云楼上画时迁放火，灯棚底下，解珍、解宝手拈钢叉，东撞西撞。刘唐、杨雄两条水火棍打倒王太守。邹渊、邹润手拿竹竿，只顾就房檐下放起火来。杜迁、宋万推车子挡路。鲁智深和武松从南门杀入。南瓦子前杀将来的有王矮虎、一丈青、孙新和顾大嫂。城墙外面军马涌动，一面长旗上写“大将李成”，另一面写“大将呼延灼”，燕青在哪里？我在画幅右下角的小船中，岸上站着张顺。贾氏和李固来寻躲避处，张顺把那婆娘挟在肋下，李固攒入舱里，被我拿下。画面左上角，一轮明月，几朵浮云，二三星斗，那么多人，那么多景，不仅画得精彩，还要刻得传真，怎不令人惊叹。

　　 （肖毛2002年2月27日扫自1997年1月4日《文汇读书周报》第12版，3月7日－3月8日下午13:46校毕。）

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