恨妆成·元稹
晓日穿隙明，开帷理妆点。
傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。
凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。
最恨落花时，妆成独披掩。
元稹乃中唐时期新乐府运动的倡导者，从其《恨妆成》一诗中，我们能够了解到唐代时期仕女们妆容七步曲：即敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、化面靥、描斜红、点口脂。大唐仕女极负盛名，在无美颜滤镜下，妆容便成了重要的金手指，打造大唐特有的倾国倾城貌。
某天我正玩着手机，突然被“大唐女团”给圈粉了，于是有了这一篇文以介绍大唐妆容。《国家宝藏x你好历史》推出的超活化系列仕女盲盒迷你手办一下子吸住了我的眼球，这不正是我书架上所缺的那一抹活泼灵气嘛。大唐仕女极负盛名，其妆容一般有着七个步骤，从中可领略大唐仕女之雍容华贵。
第一步：敷铅粉俗话说“一白遮百丑”，因此打粉底并非现代女性的标配，大唐时期的仕女们便早已熟悉敷铅粉这一技巧，如日本艺伎般 “肤白貌美”。 《说文解字》中解释“粉”字为“敷面者也，从米声分”，事实上铅粉发明前是以米粉敷面的，但待妆不持久易脱妆成了其重大缺点。铅乃古代炼丹的附属品，在经过了醋化等一系列化学作用下成了细腻白皙的铅粉，不过由于其重金属属性，长期敷面会产生极大的副作用导致肌肤发青、发黄，黄脸婆一词由此诞生。
对于爱美，人们调侃道“要风度不要温度”，打造完美妆容也是如此。铅粉虽有副作用，但却深受仕女们欢迎，甚至辅以香料增添魅力。唐人添西域香料制成迎蝶粉，宋人添益母草、蚌粉制成玉女桃花粉，明人添玉簪花制成玉簪粉。
第二步：抹胭脂抹胭脂即涂腮红，唐代称胭脂为“红粉”，诗句“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”便有所描述，仕女图也可看出其“抹红”的流行。胭脂乃花朵“红蓝”经过了石钵杵槌等多工艺制成，原产地为西域焉支山，由汉代张骞出使西域带回中原经改良而盛行，匈奴歌曲：“失我焉支山，使我妇女无颜色”也可以侧面反映其来源。在加入油脂、动物骨髓等制成粘稠的红色脂膏，使得妆容得以更好的粘附在皮肤表面甚至渗入皮层，改变了单纯的植物染料遇水出汗容易弄花妆容的状况。
除红蓝花外，胭脂的主要成分还有朱砂、紫草、苏方木、落葵、石榴花、紫茉莉等，西晋《博物志》也记载道“蒲桃胡葱、苜蓿胡荽黄蓝可做燕支也”。这一时期已经有了以丝绵蘸红蓝花汁而成的“棉燕支”和将胭脂加工成小而薄的花片“金花燕支”。
第三步：画黛眉古人“重眉轻眼”，将眉看作为脸最为传神的部位，因此眉妆尤为重要，由此还引申“黛娥”一词以比喻美女。战国时期盛行画眉，将石黛（石墨的一种）研磨以水和之，此外还有铜黛、青雀头黛、螺子黛等。
《释名》解释道：“黛,代也。灭眉毛去之,以此画代其处也。” 黛即青黑色的颜料，古代女性将眉毛剃去，然后以烧焦柳条或矿石作为青黑色颜料来画上，即黛眉。
秦朝以“蛾眉”流行，汉代以“八字眉”为美，唐代则以柳眉和月眉盛行。《长恨歌》描述杨贵妃“芙蓉如面柳如眉”，以细长秀丽为美。李贺《昌谷诗》：“泉樽陶宰酒，月眉谢郎妓。”，所谓月眉，即形似新弦月般，又清又秀的眉毛。此外，还有着广眉，阔而短形如桂叶或蛾翅，元稹诗云“莫画长眉画短眉”。大唐仕女的眉妆发展盛行，“作白妆黑眉”因此还有着鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉等。
第四步：贴花钿贴花钿又称点额黄、贴花子，始于南北朝寿阳公主的“梅花妆”，是用金箔、纸、鱼腮骨，鲥鳞、茶油花饼、丝绸、云母片等材料剪成的装饰物粘贴在眉心或前额的形式，粘贴所用材料为鱼鳔胶或呵胶，木兰“对镜贴花黄”便是在贴花钿。此外，脸颊嘴角等地方也可以贴花钿，红则 “佳人半露梅妆额”、绿则“春阴扑翠钿”、黄则“鹅黄翦出小花钿”，大致为三种颜色。其形态多样，除梅花妆外，还有着菱形、月形及花鸟鱼虫等。
第五步：画面靥事实上，汉代即有画面靥，即在脸上点上小点，称为点“的”，《释名》：“以丹注面曰的。的，灼也。此本天子诸侯群妾当以次进御，其有月事者止不御，重以口说，故注此于面，灼然为识，女史见之，则不书名于第录也。” 可以看出画面靥一开始并非用来修饰妆容的，而是宫廷女子例假时点在面颊酒窝处作为记号的特殊标记，此后则流传到民间并开始流行。
靥即酒窝，画面靥则是在女子面颊两旁以丹青、朱红等颜料点缀，一开始形态仅为小圆点，后来逐渐为打扮而发展出各种形态，有如钱币状的钱点、杏桃状的杏靥、花卉状的花靥，乃至发展为花鸟鱼虫各状。
唐代刘恂《岭表录异》记载道：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”
第六步：描斜红”斜红，又称“晓霞妆”，是在眼角两旁太阳穴处各画一条红色月牙儿，相传与魏文帝曹丕有关，宫女薛夜来头碰屏风留下了两道伤疤却更受曹丕喜爱，因此流行开来。唐代多流行描斜红，其深浅粗细不一，状如月牙，色泽浓艳。
第七步：点口脂点口脂即涂口红，“朱唇一点桃花殷”便是大唐仕女的审美标准，鲜红或乌黑的口脂点出一个樱桃小口前还需要用白色铅华将嘴唇原来“面目”遮去。大唐时期，供口红制作的植物便达二三十类，此外还要添以动物脂髓、蜂蜡，再掺以朱砂、紫草等，调试出正红、粉红、红褐色、檀色等不同色号。在管状口红出现之前，口脂其实和胭脂是通用的，装在小盒或者小罐中以方便女性随身携带，用手指直接蘸取、点涂，白居易诗句云：“朱唇素指匀，粉汗红绵扑”。
此外，关于唇妆也是达二三十种之多，上下唇画上爱心状的心形、上下唇画M字状的鞍形及上唇描红、下唇画半圆的一般形为主要流行。
事实上，大唐仕女妆容并非仅仅这七步曲，为求美丽还发明有多种多样的其他形式，如三白妆、泪妆、血晕妆、时世妆等等。大唐仕女之所以极负盛名，并不仅仅因其留下了许多相关的作品，如绘画、壁画、陶俑等，还在于其敢于用力、追求美的大胆勇气。或许，大唐妆容并不符合现代审美，但其发展状况之盛亦为后人学习提供了模板。对于《国家宝藏x你好历史》此次推出的大唐仕女手办，不知大家作何看法，是否也有吸引到你呢？我是谷大粒，我为“大唐女团”打call！
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