故宫六百周年华诞，故宫博物院特推出众多优秀的文物展览，让人目不暇接。
其中一幅《韩熙载夜宴图》再次引起笔者的关注。
一 、画作全貌
1、总观：《韩熙载夜宴图》宽28.7厘米,长335.5厘米，是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。
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韩熙载夜宴图全卷
二、整个画卷的组成
全貌由标题、画卷、提拔（书家提拔，收藏家提拔和乾隆皇帝提拔，提拔形式，传记、小诗等），铃印（私人收藏印和皇家内付收藏印）
1、 引首 有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。
夜宴图
2、 前隔水 存南宋人残题“熙载风流清……为天官侍郎，以……修为时论所诮。……旨著此图”。这段光怪陆离的文字的残缺文字，据说隐藏着《韩熙载夜宴图》的“终极密码”，今天就不展开探秘了。
熙载风流清……为天官侍郎，以……修为时论所诮。……旨著此图
3、 卷后 有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。
4、 拖尾
（1）有行书“韩熙载小传”
（2） 元·班惟志泰定三年（1326年）题诗
（3）又积玉斋主人题识。
5、 后隔水
（1）最霸气外露的草书
清·王铎题跋，
明末清初王铎在《韩熙载夜宴图》上题跋曰：“画法本唐人，略无后来笔蹊，譬之琬琰，当钦为宝。王铎题”。又似未说尽兴，补了两句：“寄意玄邈，直做解脱。观摹拟郭汾阳，本乎老庄之微枢。文荪王老亲翁藏，善护持之。”
清·王铎题跋
（2） 后有“蕉林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。
又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。
乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印
三、分段欣赏
《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面，画卷由五个主题描绘了韩府一次完整的夜宴过程。
第一段《听乐》
描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。
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《听乐》
第二段《六幺独舞》
描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。
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《六幺独舞》
第三段：《宴间小憩》
描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。
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《宴间小憩》
第四段：《管乐合奏》
这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。
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《管乐合奏》
第五段：《宾客酬应》
这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。
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《宾客酬应》
四、艺术构思
融合
（1）全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。此画采用了传统的打破时间概念的构图方式，并穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏密有致，场景衔接白然连贯。
（2）人物关系的相互连接，
例如：第一场景琵琶独奏此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
（3）人物间眼神和事件的交汇
例如：第三段宴间小憩。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
对比
（1）感情神态的对比
1）韩熙载 画面的情节一直围绕中心人物韩熙载一步步展开，从倾听演奏，到亲自击鼓，欣赏独舞，直到宴会结束，各个场合都是双眉紧整，心事重重，与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。
2）第二段：六幺独舞
在这一场景里，好友德明和尚，拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
（ 2） 色彩于艺术处理手法的大胆对比
1）设色对比多处采用了朱红、朱砂、石青、石绿以及白粉等色，对比强烈。
2）仕女的素妆艳服与男宾客的青黑衣衫形成鲜明对照。
3）服饰繁简对比，细看仕女们的服饰，可以看出重彩勾填的衣纹图案，细如毫发，整体而微，极其工细。和服饰刻画大面积而整体的渲染。除去局部的装饰外，对于衣物重叠和以及关节的转折处，画家巧妙的晕染技法，让画面虚实有序，统一而整体，让读画者回味无穷。
4）家具沉厚古雅和仕女艳丽服饰的对比。再来看画中的几处起着分隔作用的坐榻等深黑色家具的设色，沉厚古雅，在画面中也起到稳重色块的协调作用。而仕女的裙衫、帘幕、帐慢、枕席上的图案也是绚丽多彩的。不同色彩对比参差，交相辉映，使得整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅素馨的格调。
（3）构图上大小主次的对比和数量排布对比
以人物的主次和社会地位的高低来来排布任务的大小和主次。韩熙载形体高大轩昂，
更加突出了全图他是中心，古人喜欢以主大从小的方式来突出主要人物。连女主人仕女的身份都由大小和服饰的繁简做了区分。
五、作品主题
综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中，暗示着韩熙载以失望定终身，而这种落寞心情，反过来又加强了对美好生活的追求与向往。
画面的情节一直围绕中心人物韩熙载一步步展开，从倾听演奏，到亲自击鼓，欣赏独舞，直到宴会结束，各个场合都是双眉紧整，心事重重，与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。由于画家与韩熙载同样了解南唐的处境，理解主人公大势已去的苦衷，于是站在韩熙载的角度描绘了他在夜宴的背景下沉郁寡欢的神态，细化了主人公在当时复杂的形态下做着激烈的心理斗争，深化了作品的内涵。
画中所描绘的韩熙载出身贵族，在动荡社会下，他看透官场的严峻形势，逃避做宰相，以声色为韬晦之略，夜夜笙歌与家中，宾客纵情嬉戏。李煜皇帝派顾闳中去韩府一探究竟，并绘制出来。顾闳中凭着所观察到的景象，加上自己的想象力，再现了一幅宾客满堂的的图画。这幅画具有一定的思想深度，不仅体现那个时代的风貌，更真实揭露了政治阶级内部的矛盾。
六、历史价值
1、画作反应的历史主题和当时社会形态的研究考证价值
2、艺术价值
1）古家具
2）服饰
3）陈设
4）色彩应用
3、附加文化价值
1）提拔所反应的各个时代收藏者的心态和鉴赏角度
2）书法艺术的保留
3）各种形式铃印的艺术形态
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