书名： 中国篆刻全集（全五卷）
作者： 沈沉编
出版社： 黑龙江美术出版社
出版时间： 2000-07-01
印刷时间： 2000-07-01
页数： 5200 页
开本： 16
装订： 精装
品相： 10成品相
原书价格： 1280 元
现售价格： 880 元 （包邮挂）
在快餐文化流行天下的今天，人们或许对偶尔出现的精致文化会发出特别的惊叹，因为造就精致的“苦功”在今天已经十分罕见，但是没有苦功的磨炼哪里有精致可言。
中国的中国文化可以用精致来形容，尽管其中不乏一些糟粕。精致的中国文化，表现在审美中，不仅是工笔描绘的细致，也不仅是庭园安排的巧思，它有时表现在一些微不足道的地方，又将这些微不足道演化为让人们痴迷的艺术形式。篆刻就是如此。
篆刻作为艺术，虽然反映在方寸之间，但是它连接了书法、刻制、治钮、材质、钤印、印泥、收藏等具体的学问，这些学问也可以说是小之又小，能把一个很小的事情玩得很大，这是中国文化的特色之一。所以自古以来，关于治印的许多事情不断为文人所把玩。
篆刻俗称印章，起源于社会经济的发展达到一定的程度以后，为了商品的交换，也为了货物的转移或存放，都需要一种信用的凭证，这就是刘熙《释名》中所说的：“■，徙也。封物使可转徙而不可发也。”印章作为信用的证明，并不是中国人的专利，但是中国人却把作为个人和社会组织信誉的一种标记形式，扩展为篆刻艺术，又发展而成为一段可以叙述的独特的历史，这不能不让人们惊叹。成就于方寸之间的篆刻艺术，在中国文人的眼里，和诗书画有着不可分割的联系，并和诗书画合称为“四绝”，成为文人艺术的重要组成部分。
在中国，关于篆刻的书自古就有，现代更是品种众多。但是能集大成者，可能要数黑龙江美术出版社出版的五卷本的《中国篆刻全集》。《中国篆刻全集》于一九九七年九月由篆刻杂志社组织编纂，由沈沉出任主编、制订《纲目》、设计统一的图版格式。在五卷本中，徐畅为第一卷主编；孙慰祖为第二卷主编；张明君为第三卷主编；童辰翊为第四卷主编；邢振国为第五卷主编。这是一套规模庞大、资料丰富、编辑严谨、排版考究、印制精良的专业性很强的工具书。
本书反映了中国篆刻艺术的各个门类，各种材质，各种形式，可以说是面面俱到。而印迹的选择既有印存实物，也有来自古印谱和现代出版物中，包容面广。其中有些印章还附有印钮，不仅表现了印章的形制，还表现了作为篆刻艺术的另外一个方面。
其次，本书释文详尽，编书和考订的结合，使这套书在资料性方面做得非常完善。虽然在考订中，有着学术性的偏向，但编者能够反映主流性的意见，反映学术界最新的研究成果。如果能以一种方式呈现出不同的意见，或许更具有和研究价值。在第四卷的元、明、清文人刻印以及第五卷的篆刻家作品中，每一位印人都附有生平简介，更方便了阅读，使这本全集不仅成为一本图集，还成为一个真正意义上的工具书。本书的每卷都附有“参考引用书目”，也为读者提供了很重要的资料。
三是每卷前都附有每卷主编的论文，概述一个时期的篆刻艺术源流和特色，同时又有许多反映“自有发明”的考释，第一卷为徐畅的《先秦■印概论》；第二卷为孙慰祖的《汉印论》；第三卷为张明君的《三国至宋代印章概述》，《科学、辩证地评判印风的嬗变——对三国至宋代印章的若干思考》，《试论印章最早钤红于纸上使用的确切年代——兼“永兴君印”考辩及其它》；第四卷为童振翊《概述》；第五卷为王氏民、沈沉《论民国官印》，这些文字在一定程度上反映了编者的学术水准，也为读者解读中国篆刻艺术以导向。
本书的编辑体例，根据不同时期的特点而各不相同，第一卷按商及西周■、印迹，东周及秦代公■、私■、成语■、图像■、陶器印迹、各种材质印迹分类排列。秦代封泥单列，六国封泥列于公、私■之中。第二卷以官印、私印、吉语印、肖形印、封泥为序。官印以西汉、东汉为类次，私印以玉质姓名印、铜质姓名印、两面印及朱文姓名姓氏印为类次。其中官印及官印封泥以印文官（署）名末字笔画为序，私印按首字笔画为序，首字笔画相同者分别按印文字数多少排列。第三卷首按历史纵线发展分时期排列，始于三国，止于宋、辽、金、大理国，次以官印、封泥、私印、肖形印、花押印、闲章、书画家印鉴、殉葬印八个类别排列。在每一类中以印文首字及印文字数多少为序。第四卷以元、明、清官印，元代私印，元、明、清文人刻印三部分先后为序，每部分又按前后年代为序。第五卷分官印、篆刻家作品两类先后排列，其中官印以使用时间为序，篆刻家作品按出生年代先后为序。
显然，在这具有复杂结构的体系中，表现了编者对纷繁的中国篆刻艺术的熟知，这是一个清理头绪的过程，如果没有厚实的学问基础和严谨的治学态度，就难以把握这一体系的内部结构，更不可能通过编者建立起来的内部结构，展示中国篆刻艺术的博大精深。
根据篆刻艺术发展的特点而制定相应的体例，表现出了编者的灵活性，比如在第一卷中，由于近年来出土的秦封泥较多，因此而单列于公、私■之后，而六国封泥所见甚少，则分布于公、私■之中。灵活把握，有章可寻，是编订大规模工具书的基本要诀，如果只有灵活把握，那就有可能成为随意，因此建立章法则符合科学的态度。在这五卷本中，可以说每卷都有不同的体例，但是不同的体例都符合自身的规律，编者也能说出其中的道理。读者可以从这些不同之中，体会到编者的用心良苦。比如在第一卷中，编者把陶器、铜器、绢帛、金币、木器、漆器上的印迹分类处理，同时在每一类中又以国别排列。这样的排列尽管脱离了作为篆刻艺术的自身特点，但是却反映了一个历史时期内的篆刻艺术所反映出的社会特色，在一个层面上揭示了中国早期篆刻艺术的社会基础。在第三卷中，编者排列三国、晋时期颁给少数民族的官印，则打破笔画顺序而一律排在首字笔画、字数相同的官印之后。而对三国、十六国、南北朝时期一些同印文的官印又以王朝建立先后为序。这也反映了这一时期特殊的社会关系。
编辑还有一个取舍的问题，同样反映出编者的学养。比如在处理印人作品中，编者面对庞大数量的存印，不能一一罗列，但所选择的都具有一定的代表性。
书中对特别材质的注明，对缺释之字的不同标明，都表明了编者严谨的学风和科学的态度。
