多条线索齐头并进，多对cp结合；不是以塑造历史剧为目的，而是无架空的历史朝代依靠唐朝的故事为背景；名字都是虚构的，但有历史上人物原型作为参考；参与了宫斗、宫斗、夺权，也参与了爱情、家庭仇恨、民族仇恨...但是结果呢？随着剧情的不断发展，一塌糊涂。以虐为虐，天马行空，各种违背三观的混淆行为，把盛唐一段美好的爱情故事，刻成了“四个不同”。
第一次见到很难厌倦。
最后，由于是制片人，由搜搜和李艺彤主演的古装轻喜剧《骊歌行》在我试图向朋友推荐时无情地失败了。
可以说是“第一美人”。它节奏明快，情节紧凑，色调简约，服务方式精致，有盛唐的市井风情和宫廷画面，也有温馨甜蜜的爱情因素和搞笑的喜剧元素，但这些都没能改变它最终成为一部沉闷剧的现实。没错，前期多美好，后期多糟糕。
《骊歌行》原名《唐朝攻略》。显然，这是复制《颜夕宫故事》成功的方式，所以是走偏剑之路——多条线索齐头并进，多对情侣cp组合；没有绝对的好人坏人，有的前期恶人慢慢洗白到后期；不是以塑造历史剧为目的，而是无架空的历史朝代依靠唐朝的故事为背景；名字都是虚构的，但有历史上人物原型作为参考；参与了宫斗、宫斗、夺权，也参与了爱情、家庭仇恨、民族仇恨...但是结果呢？随着不断的进步，剧情一塌糊涂，各种反人类、反三观的迷惑行为把盛唐一段美好的爱情故事雕刻成了一个精致的“四异”。
本来《骊歌行》是从女性的角度，讲述唐代一个商人的女儿傅柔因家庭不幸，偶然入宫为女官，爱情和事业都硕果累累的故事。但事实是，随着傅柔人生的千百次转折，《诗经》的定位已经模糊——
一开始我以为是古代的浪漫，其实只是一对大唐儿女的爱情之旅。谁知道，在男女主角感情迅速好转的同时，芙柔开始安心与家人厮杀从事家族生意，而爱情却成了“剩饭”；之后觉得应该是一部斗房子剧。没想到，傅柔家因为奸贼而遭遇突如其来的灾难。傅柔和他的弟弟妹妹开始揣摩真相，报家仇；然后我就觉得可能是复仇剧。不知道，看着芙柔在宫中崛起，不谈爱情，不谈复仇，站在宫中勾心斗角的战斗，才知道这是一部大女剧！可悲的是，从那以后，傅柔的存在感随着男主角盛初牧而减弱，各种配角也没有限制，直接让人感到迷茫。这部团剧想表达什么？
这样的话，还不如在《浪琴之旅》里用另一个以前的名字“大唐儿女之旅”。
更无语的是荒诞的剧情。不能说逻辑不够缜密，但根本没有逻辑——
起初，女主角傅柔，男配角严子芳，以及蔡国公陆纪昀与儿子齐鲁之间的仇恨，都被用大量篇幅描写出来。但后来，傅柔把这件事抛在了脑后，颜子方无视全家被鲁sha害的事实，沉溺于对鲁女儿的爱。他曾发誓要策划多年复仇，傅阮的妹妹为了替母亲报仇，不辞而别地进入，却与上演了将军与小丫鬟之间的爱情戏，明知他是sha害母亲的始作俑者，却把自己献给了他和她的孩子，恳求天上的母亲原谅她；皇宫里的皇后从外表看是一个很有智慧的女人，但后来她是黑白分明的。中毒事件发生在东宫，她甚至在没有检查的情况下就给出了韩公主的死讯；皇帝在宫中，明知父子作恶多端，一再松口，最终酿成大祸。知道皇帝的原型是唐太宗李世民，使他如此愚蠢是恰当的...
总之，《李歌行》为了制造恶爱与戏剧的冲突，千方百计，就是不考虑逻辑！
故事已经飘了，设立“李歌行”这个角色也是一言难尽。
男主角盛楚牧，本来就是个只会花钱和要花的纨绔子弟。因为爱芙柔，他开始努力。他不仅把自己的脾气变成了一颗痴心的种子，还在叔叔所谓的魔鬼训练下成长为一个勇敢足智多谋的英雄！此人堪称灵感鼻祖，但一个多月一团“泥”成了无敌武学宗师。是不是有点小意思？在金庸武侠江湖里，即使英雄天赋异禀，也还是需要一些奇遇，或者可以得到武功秘籍，或者经过一番学习就可以学到天下无敌的本领。该剧的盛楚牧反击只是一眨眼的功夫。真的是编剧希望你在世界上独一无二，让你可以不顾一切的以光速成长发光！
女主角芙柔，聪慧，勇敢，有思想。她擅长女人的人缘，懂商业和唐法律。她年纪轻轻就掌管着傅家庞大的家族事业，一路看着这样一个经济和精神双重独立的古代女性一路翱翔，也符合大女剧在时代变迁中的“虚幻”和“高级”。但是随着剧情的发展，付柔的行为也越来越离谱。邪恶的公主，她救了一次又一次；试图qiangjian她的王曦梁一次又一次地帮助她；对待为爱妻报仇的老好人汪涵，无私地举报她……一波操作之后，她总是帮反派加速正片角色的“拿饭盒”，比剧中反派更恶心。
剧中，每一个有稍微重一点戏的适龄男性，都仰慕过她，无论是皇室还是市民——吕国公的儿子盛楚牧爱她死心塌地；冤家对头蔡国公的儿子齐鲁曾经买过她的婚约，并恳求娶她；童年的海贼颜子芳，多年来对她念念不忘；专制的王曦梁曾经觊觎她的美貌；才华横溢的周王深爱着她，无法自拔。即使没有感情纠葛，有些角色也成了她的外挂。他们没有很好的背景，但是有上帝的助攻。从宫女到公主，从皇后到皇帝，他们都特别尊敬她，在宫中一路照顾她。
那么多星星捧着月亮，全世界的人好像都在围着她转，即使最艰难的危机也能化为成功。你觉得熟悉吗？
典型的圣母设定，典型的“人见人爱，花见花开”，这不就是老祖宗苏王秀兰的套路吗？
追根溯源，马里索尔的概念源于1973年诞生的小说《星际迷航》。它的女主角马里索尔有着压倒一切的主角光环，是一个全面完美的人。她不仅用她的才华拯救了全人类，还用她的美貌俘获了所有男人的心。芙柔，你没有这些相似的特质吗？
事实上，近年来，国内大女剧一直在不断适应时代潮流，寻求突破和变革，从前期愚蠢甜美的宫廷经典《后妃入宫》，到盛气凌人的“黑莲”酷剧《颜夕宫物语》，再到整个过程。令人揪心的《如意的皇宫御爱》，再到《传闻中的陈郁》，设定了世界女性的优劣...越来越多的女主角不再完美，不再处男，越来越多的古装女剧在努力追逐新奇和反套路，但《浪琴曲之旅》却一下子退到了最原始的地方，毅然回到了早已过期的苏王秀兰的叙事模式！
空洞华而不实的外表，却不注重故事的逻辑和三观，再加上奇妙的圣母玛利亚和落后的马里索尔模式，都被制造出来，这一次，终于失败了。
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