这是因为很多人对书法的理解出现了问题，一说起楷书，首先想到的就是唐楷例如颜真卿、柳公权或者是欧阳询。这个问题的起源可能是源自清朝时期的书法理论吧，还有就是清初时期傅山对赵孟頫的诋毁和偏见。
唐楷给我们留下的印象是法度森严，为什么呢？我们来看看，很多唐楷都是碑刻，而且很多都是皇帝下令书写立碑的。例如欧阳询的《九成宫》，是李世民在九成宫避暑时遇见了泉水，以为祥兆，于是下诏魏征撰写碑文，欧阳询书写，然后刻工刻于石上。给皇帝竖碑写的字和平常写字肯定不一样，写好字之后再由刻工二次加工刻在石头上。那么这个最后看到的艺术效果跟正常书写在纸上的字肯定差距很大，所以后世真正的那些大书家很少一开始临摹这样的字帖的。
赵孟頫的楷书留下来的很多都是墨迹本，而且赵书一直再追求“二王”的书风，所以在用笔上，不像唐楷那样在转折处有过多的提按，而是转折更加自然，追求书写的流畅性，不然不可能日书万字。我们再看看被后世学习非常多的褚遂良的墨迹《大字阴符经》是不是写的很灵动，不像一般的唐楷碑文那么严谨。
另外就是清初傅山对赵孟頫的评价：“行大薄其为人，痛恶其书浅俗，如徐偃王之无骨。”他因明王朝的灭亡而对赵孟頫身为宋皇后裔而仕元意见很大，于是就连累了赵的书法，说赵的书法“浅俗”。而傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚”的书法主张，直接令后世更是远离赵体的这种妍美的书风。于是后世很多人就很少再学赵孟頫的字了。还有董其昌对赵孟頫的评价，也是影响后世的因素，董其昌说：“赵书因熟得俗态”，这都是对赵的不公正的评价。但是毕竟影响了后世很多年。
但很少人知道，傅山和董其昌晚年的时候，对赵孟頫的书法评价完全相反了，傅山夸赵孟頫是“奇人”，董其昌更是说：“今老矣，始知吴兴（赵孟頫）书法之妙。”
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